La primera propuesta de ‘Welcome to the Blumhouse’ es un drama familiar que
empieza mal y termina aun peor.
Mientras llevaba a su hija de 15 años Kayla (Joey King) y a su
mejor amiga Brittany (Devery Jacobs) a un retiro de fin de semana en
pleno invierno, Jay (Peter Sarsgaard) detiene el coche a un lado de
la carretera para ‘ir al baño’. Aunque, las dos chicas entran a juntas en el
bosque colindante, solo regresa Kayla, admitiendo que empujó a Brittany desde el
puente hacia el río caudaloso. Aterrorizados por el hecho de que su hija pueda
ir a prisión, Jay y su exesposa Rebecca (Mireille Enos) cubren el
crimen de Kayla mediante una red de mentiras y engaños. Pero la verdad no
permanece oculta mucho tiempo y a medida que un error lleva a otro, los
desesperados padres descubren que lo que pasó realmente es más impactante de lo
que imaginaban.
Aunque Amazon la reclame como uno de sus originales para la antología
‘Welcome to the Blumhouse’, esta película dirigida por Veena Sud (creadora de The Killing) se
presentó en el Festival Internacional de Cine de Toronto en 2018.
Después de dos años acumulando polvo en la estantería, la cinta ha encontrado
acomodo en esta apuesta de Prime Video por el terror durante el mes de
Halloween y que nos traerá cuatro títulos inéditos del género. El primero
de ellos es este remake del drama familiar alemán ‘We Monster’ (Sebastian
Ko, 2015), que en su propuesta recuerda levemente a la reciente
‘Defending Jacob‘ de Apple TV+, salvando las enormes distancias,
claro.
Así, nos encontramos ante la típica historia de unos padres desesperados que
son capaces de hacer cualquier cosa para proteger a su hija, aunque esta haya
cometido el más atroz de los crímenes. Peter Sarsgaard (Loving Pablo,
Mr. Jones) y Mireille Enos (Hanna, Mi cena con Hervé) son lo único destacado -por no decir rescatable- de una
película que empieza mal y termina aun peor. Joey King (Zeroville, Mi
primer beso 2) repite en su papel de ‘scream queen’ y lo hace bien, pero
despúes de verla en ‘The Act‘, ya se le puede exigir mucho más que
esto.
No esperes encontrar sustos, asesinos en serie o elementos paranormales
en ‘The Lie’. Su terror está más enfocado en explorar los
actos consecuencia del amor paternal ciego y subjetivo. Pero, sus formas son
tan insuficientes, tan comunes y tan comedidas, que podría colarse
perfectamente en la sobremesa de sábado de cualquier canal de televisión.
Además, su fallido desarrollo, junto a la cantidad de decisiones incoherentes
que toman sus personajes, no son nada comparados con el agravio de su
sonrojante final. Un giro sinsentido que insulta a la inteligencia del
espectador y eleva el despropósito hasta romper el termómetro de lo absurdo.
Puntuación: 4,5/10
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